12月10日晚，2022桂林藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕大戲——舞臺(tái)劇《兩京十五日》在桂林大劇院上演，大批桂林市民慕名而來(lái)，能容納1500人的主劇場(chǎng)幾乎座無(wú)虛席。

　　作為馬伯庸首部改編成舞臺(tái)劇的作品，《兩京十五日》在2021年與觀眾見(jiàn)面，廣受觀眾歡迎。2022年《兩京十五日》重啟制作，由擔(dān)任桂林藝術(shù)節(jié)藝委會(huì)委員的趙淼導(dǎo)演，全新主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在劇本、舞美、服裝等多方面全新升級(jí)?？傞L(zhǎng)約205分鐘的全新《兩京十五日》亮相首屆桂林藝術(shù)節(jié)，更具戲劇性和沖擊力，舞臺(tái)上精致的木質(zhì)寶船、古色古香的香爐、水牢，甚至是寫(xiě)實(shí)的蛐蛐，都被道具師巧妙還原。在這場(chǎng)大戲中，亦真亦幻的舞臺(tái)場(chǎng)景、高潮迭起的劇情、富有張力的表演，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾酣暢淋漓地體驗(yàn)了明朝版的“速度與激情”。

　　該劇改編自馬伯庸同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，取材于《明史》明宣宗朱瞻基的一段真實(shí)歷史，小說(shuō)講述了朱瞻基還是太子時(shí)，遵照父令去南京視察，但所乘坐的寶船發(fā)生爆炸，面臨生死時(shí)刻，他必須15日內(nèi)從南京趕到北京，拯救自己，也拯救大明。

　　史書(shū)上的寥寥數(shù)筆，而馬伯庸的《兩京十五日》用70余萬(wàn)字，刻畫(huà)了170多個(gè)角色，將之改編為舞臺(tái)劇本，不是一件容易的事情。趙淼坦言，在篇幅、空間和時(shí)長(zhǎng)限制下，劇情取舍經(jīng)常會(huì)讓他陷入兩難的境地。

　　“每個(gè)演員會(huì)扮演很多角色，最多的是18個(gè)，也就是說(shuō)這個(gè)演員演完下場(chǎng)馬上換服裝，再上場(chǎng)成為另外一個(gè)角色?！壁w淼表示，“臺(tái)詞在我這里很重要，但是形體舞蹈更重要，我們很多重要的場(chǎng)面是通過(guò)演員在舞臺(tái)上調(diào)度，通過(guò)他們的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的，節(jié)奏非?？臁！?/p>

　　“我們采用了全新的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，全場(chǎng)不熄光，各場(chǎng)次無(wú)縫銜接，情節(jié)很流暢。該劇在北京和上海的演出都引起了轟動(dòng)?！本巹√葡耐藿榻B。

　　精心準(zhǔn)備的戲劇大餐獲得了劇場(chǎng)內(nèi)觀眾的熱烈反應(yīng)，他們?nèi)硇耐度雱∏橹?，心情隨著劇情激蕩起伏，不時(shí)還會(huì)被輕松的情節(jié)引發(fā)笑聲。（記者李晟、李耿）

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